DOLOROSA

Dolorosa est une variation de Trois Sœurs de Tchekhov, un vaudeville de l’existence. On y retrouve les thèmes propres au dramaturge russe, la désillusion, les rêves inassouvis, l’immobilité, l’ennui. Rebekka Kricheldorf, installe ses personnages dans l’Allemagne contemporaine dans une comédie désabusée, un portrait caustique et drôle de notre société actuelle.

Irina, fête ses 28 ans, puis ses 29, puis 30. Le temps s’écoule dans la villa des trois sœurs mais il tourne en rond visiblement. Irina l’éternelle étudiante, Olga l’enseignante rationnelle, Macha l’épouse dépitée cohabitent dans la maison familiale avec leur frère Andreï, qui n’en finit pas d’écrire son livre, avant l’arrivée de Janine et leur premier enfant. Aveux de faiblesse, accusations, querelles vives et coups bas. Une génération naviguant à vue entre amours malades, rancœurs, ambitions éteintes et auto-affliction complaisante. Il y a aussi Georg visiteur de cette villa où il trouve l’air et la fantaisie dont le prive son existence engluée entre une femme suicidaire et une carrière dont la banalité le désole. « Il ne s’agit pas de jouer, de représenter Tchekhov : il faut ÊTRE, c’est-à- dire vivre, exister, en suivant pour ainsi dire la voie principale de l’âme sise en profondeur. La puissance de Tchekhov est faite d’effets les plus divers, souvent inconscients. Tantôt il est impressionniste, tantôt symboliste, et quand il le faut, réaliste jusqu’à friser le naturaliste. Pour jouer Tchekhov il faut tout d’abord creuser jusqu’à ce qu’on rencontre le minerai d’or, s’abandonner à sa vérité, à son charme, lui faire confiance - et puis, avec le poète, selon la ligne spirituelle de son œuvre, trouver la porte secrète du superconscient. C’est là, dans ces mystérieux ateliers, que s’élabore « l’état de l’âme » de Tchekhov, où sont contenues toutes les richesses invisibles et souvent inconscientes de son œuvre. » Ma vie dans l’art. Constantin Stanislavski, 1934.