El Baile

Très librement inspiré du spectacle Le Bal sur une idée originale et une mise en scène de Jean-Claude Penchenat, création collective du Théâtre du Campagnol Suspendant un pont entre la France et l’Argentine, la chorégraphe Mathilde Monnier et l’écrivain Alan Pauls créent El Baile s’inspirant du spectacle culte des années 80, Le Bal de Jean-Claude Penchenat et de la compagnie du théâtre du Campagnol, porté au cinéma par Ettore Scola.

El Baile, le nouveau projet de Mathilde Monnier, dont le goût de travailler les croisements artistiques a souvent créé des merveilles, associe dans sa conception l’écrivain argentin Alan Pauls, auteur de plusieurs nouvelles et romans, dont Le Passé, lauréat du Prix Herralde en 2003. Cette réinvention du Bal, imaginée et répétée en Argentine et plus spécifiquement à Buenos Aires, où la danse occupe une place particulièrement significative et marquante, s’inscrit dans le contexte politique et social fort de cette ville. Pour cette nouvelle histoire dansée d’une humanité oubliée, le tango évidemment, l’âme de l’Argentine, intemporelle, populaire, toujours vivante, est un des fondements du projet, car il est à la fois une pratique et un art. Il évolue toujours et encore, passant du tango traditionnel des milongas vers des tangos contemporains ou le tango Queer, le tango électro, le rap tango. Pourtant, ce serait faux de réduire la danse en Argentine au tango. La samba, la techno, la cumbia, le chamamé, le rock, le malambo et toutes les danses qui se pratiquent aujourd’hui, qui font la richesse de ce pays, traverseront cette salle de bal. Comme dans le Bal originel de la compagnie du Campagnol, un monde sans paroles se déploie, marquant le cours du temps dans le corps et les mouvements des gens qui dansent, marchent, se croisent, vivent. Collectant des récits de vie auprès des interprètes, rassemblant les mythologies argentines pour construire la dramaturgie d’El Baile et en nourrir les mouvements, Mathilde Monnier et Alan Pauls inscrivent leur bal sur une période allant des années soixante-dix à aujourd’hui. La musique, marqueur du temps qui passe, ira puiser dans la diversité et le métissage des musiques sud-américaines, rythmée par des chaussures à talon ou des baskets, fredonnée a cappella ou syncopée par les battements de mains. Il y a dans cette tentative d’invention d’un Bal argentin d’aujourd’hui, le souhait affirmé d’aborder l’histoire d’un pays, l’Argentine, dans la sédimentation de « petites » histoires quotidiennes, de celles que l’Histoire ne retient pas mais qui sont traversées par la grande Histoire et s’inscrivent dans le corps des peuples et se passent de mots. Le Bal, toujours un lieu de rencontre et de partage, toujours un moment de danse et de mélange, est un livre ouvert sur un monde toujours en évolution, imprégné du passé, tendu vers le futur. Mathilde Monnier occupe une place de référence dans le paysage de la danse contemporaine française et internationale. De pièce en pièce, elle déjoue les attentes en présentant un travail en constant renouvellement. Ses questionnements artistiques sont liés à des problématiques d'écriture du mouvement en lien avec des questions plus larges comme "l'en commun", le rapport à la musique, la mémoire. Sa nomination à la tête du Centre chorégraphique de Montpellier Languedoc-Roussillon en 1994 marque le début d'une période d'ouverture vers d'autres champs artistiques (Jean-Luc Nancy, Philippe Katerine, Christine Angot, La Ribot, Heiner Goebbels...). Elle crée plus de 40 pièces chorégraphiques présentées sur les grandes scènes internationales du festival d’Avignon au Théâtre de la Ville de Paris en passant par New York, Vienne, Berlin, Londres et reçoit plusieurs prix pour son travail dont le Grand Prix SACD. Elle est nommée en 2014 à la direction générale du Centre National de la Danse à Pantin.